假声男高音，这一独特的演唱形式，以其柔美与辉煌并存的音色以及极致炫技，在巴洛克时代的欧洲推动了美声歌唱的黄金时代的到来。6月7日晚，三位当今世界顶尖的假声男高音歌唱家——委内瑞拉的塞缪尔·马里诺、意大利的菲利波·米内西亚，以及旅英中国的李梅里，齐聚上海东方艺术中心，在亨德尔、波尔波拉、格劳恩、哈塞等巴洛克大师的作品中重现三百年前的美声传奇深圳股票配资平台，带来了极具历史韵味的巅峰演出。
假声男高音的发声方式与真声几乎无异，但其不同之处在于，真声依靠声带的全面振动，而假声则是依靠声带边缘的振动。由于边缘振动的稳定性较差，假声常常出现发声不稳、气息不均、颤音频繁等问题。要用如此小巧的声带边缘演绎广阔音域，同时保持如真声般充盈稳定的音色，难度可想而知。李梅里曾在一次采访中提到，假声男高音的训练不仅艰辛难度极大，而且对先天条件的要求异常苛刻，必须有某种机缘巧合才能自然发展出假声，因此真正能成熟的假声男高音，如凤毛麟角。今晚的演出，在同一场音乐会中汇聚三位全球顶级假声男高音，通过巴洛克时代的经典之作，复现了法国宫廷阉伶歌手的演出风采，这场演出显得尤为珍贵。
当晚的三位假声男高音各具特色。塞缪尔·马里诺的音域极其宽广，几乎触及女高音的音域，且音色甜美、华丽。值得一提的是，马里诺不仅是一位普通的假声男高音，还是一位假声花腔男高音，他的演唱技艺更加炫目，能够用假声演绎女高音的复杂技巧，这在业内可谓独一无二。他演唱亨德尔作品时，尽管高音达到F5，仍能保持声音的集中与稳定，游刃有余。马里诺特别擅长处理颤音与装饰音，尤其是一串三连音及装饰音的表演，细腻如珠落盘，清澈动人。同时，马里诺的演唱常常富有戏剧性和表现力，下半场与巴洛克管乐演奏家的互动幽默风趣，引得观众捧腹大笑。
展开剩余53%菲利波·米内西亚的音色则更为浑厚且圆润，属于标准的女中音。演唱时，他的重音充盈有力，气息饱满，弱音却又如丝般微妙流动。米内西亚尤其擅长用浑厚的假声塑造英雄角色，在波尔波拉的《高贵的朱庇特》中，他的弱音如幔纱般细腻、飘渺，展现出别样的美感。
李梅里，作为中国首位活跃在国际歌剧舞台的假声男高音，他的音域介于马里诺与米内西亚之间，音色婉转且舒放。在亨德尔的《风之回旋》中，他完美演绎了精灵神秘灵动的形象与少年热情执着的精神，令观众仿佛感受到风的旋律与热血。
除了独唱，三位歌唱家还通过二重唱、三重唱等形式，完美地呈现了巴洛克音乐大师的经典之作。演出曲目均为亨德尔、波尔波拉等大师为当时阉伶歌手或假声男高音创作的作品。亨德尔，作为巴洛克三杰之一，创作的大多数歌剧主角都是由意大利的阉伶歌手演绎，这为假声男高音技巧的展示提供了极大空间。与此同时，法国的音乐风格相比英国和意大利更注重宫廷气质的庄重与典雅。当晚的开场音乐为法王路易十四时代宫廷作曲家吕利的《凡尔赛宫庆典进行曲》，演出结束时则以拉莫的《风采翩翩进行曲》欢送，仿佛瞬间带领观众穿越回巴洛克时代的法国，宫廷华丽的场景和贵族的盛装浮现眼前。
演出由法国凡尔赛宫皇家歌剧院乐团与三位假声男高音合作，指挥及首席小提琴由著名小提琴家斯特凡·普莱尼亚克担任。凡尔赛宫皇家歌剧院乐团是以巴洛克古乐为特色的著名乐团，以其对法国宫廷音乐风格的传承而著名。乐团的演奏几乎完全复刻了17、18世纪凡尔赛宫廷的古乐器，包含双颈鲁特琴、羽管键琴、巴洛克双簧管等，弦乐器则使用巴洛克弓和羊肠弦，演出中的琴弦需要精确调校，以确保音色纯净。无论是合奏还是伴奏，乐团都稳定地传达出了巴洛克音乐的独特韵味，音色如金属般熠熠生辉。
这场由顶级巴洛克宫廷乐队与假声男高音联袂演出的音乐会深圳股票配资平台，完美地将巴洛克黄金时代的美声传奇在上海舞台上呈现，让观众深刻感受到这一神秘、奇妙的“天使之音”的无穷魅力。
发布于：山东省
